День труда и борьбы: как о правах рабочих говорили в фильмах СССР, США и Европы

Дата 1 мая стойко ассоциируется с массовыми демонстрациями, солнцем, бодрой музыкой и в принципе радостной атмосферой. "ДП" решил напомнить, что эта дата — ещё и День международной солидарности трудящихся, а также День классовой борьбы. А где борьба за права — там и профсоюзы. Представляем подборку фильмов, герои которых далеко не всегда одерживали победу в схватке с капиталом и чистоганом, но, невзирая на потери, продолжали двигаться к поставленной цели.

"Стачка" (СССР, второе название — "Чёртово гнездо", 1925), 18+

Россия начала ХХ столетия. На крупном заводе случается трагедия: одного из рабочих ложно обвиняют в краже заводского инвентаря. Не выдержав такую несправедливость, он кончает жизнь самоубийством. Событие становится поводом к масштабной стачке, над подготовкой которой всё это время подпольно работали большевики. Производство прекращает работу, однако владельцы завода намерены расправиться с бунтовщиками, невзирая на средства. "Стачка" стала первой полнометражной работой Сергея Эйзенштейна. Новаторское использование камеры и приёмов монтажа обеспечило этой картине место в мировой истории кино и во всех киноучебниках. Один из самых известных эпизодов: расстрел рабочих монтируется с кадрами со скотобойни, на которой убивают и освежёвывают скот. Так режиссёр хотел донести до зрителя вполне конкретную ассоциацию и вызвать более конкретные чувства и эмоции. Но выдающейся визуальной работой этот фильм не исчерпывается. В "Стачке" Эйзенштейн отказался от фабулы и главных героев, заменив их коллективом, массой, что тоже стало революционным приёмом, от которого, впрочем, позднее автор отказался. Отлично выполняя агитационные функции, эта кинокартина тем не менее не превращается в экранный плакат, сохраняя человеческое измерение.

"В порту" (США, On the Waterfront, 1954), 16+

Терри Маллой (Марлон Брандо) состоит в компании, которой верховодят местные профсоюзные лидеры (Ли Джей Кобб и Род Стайгер). Творимые ими дела диаметрально противоположны тому, чем должны заниматься профсоюзы на самом деле. Права рабочих не защищаются, а всячески попираются. Тех же, кто пытается пойти против шайки, попросту убивают. Противостоять такому произволу пытается местный священник — отец Берри (Карл Молден), одновременно убеждающий портовых грузчиков в необходимости сопротивляться. Тему сотрудничества профсоюзов и мафии Голливуд к тому времени уже начал разрабатывать, но кинокартина Казана вывела этот разговор на совершенно другой уровень благодаря созданному резонансу. Впрочем, в момент выхода её критиковали за не слишком правдоподобный финал, антиамериканизм и инсинуации в адрес профсоюзного движения. Обвинения ничуть не помешали дальнейшему развитию событий: "В порту" стал первым фильмом Элиа Казана, снискавшим огромный успех. Он собрал массу наград, в числе которых восемь премий "Оскар", тем самым навсегда гарантировав место в топе лучших фильмов Голливуда.

"Все рабочие идут в рай" (Франция, La classe operaia va in paradiso, 1972), 16+

Лулу Масса (Джан Мария Волонте) работает на заводе с 16 лет. Вышел в ударники производства и вообще на хорошем счету у начальства. Однако когда тебя любит начальство, могут недолюбливать коллеги. Что и произошло с Лулу: вместе с его показаниями передовика поднимали нормы и для всех остальных. Так происходило до тех пор, пока сам герой не получил серьёзную травму. С этого момента он пересматривает своё отношение к жизни, работе и происходящему на заводе. Картина коммуниста и оскароносца Элио Петри ("Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений") быстро стала культовой в определённых кругах. Режиссёр наглядно показывает величину дистанции между страстными защитниками прав рабочих и собственно рабочими. Первые выглядят назойливыми и надоедливыми идеалистами, вторые уже мало на что рассчитывают в этой жизни и думают лишь про выполнение новых норм и как бы после конца работы доползти до дома.

Петри предпочитает ничего и никого не приукрашивать, но всё–таки говорит о значимости и необходимости объединения интеллектуалов и работников физического труда во имя общего результата.

"Норма Рэй" (США, Norma Rae, 1978), 16+

Норма Рэй (Салли Филд) живёт в небольшом городке одного из южных штатов. Вся её жизнь сосредоточена вокруг текстильной фабрики, по сути, единственного приличного места работы. Здесь трудятся родители Нормы, она сама, её друзья и подруги, получая полтора доллара в час. Выбраться из этого замкнутого круга не представляется возможным, пока не появляется профсоюзный активист Рубен Варшавски (Рон Либман), намеренный убедить текстильщиков создать собственный профсоюз. Норма откликается одной из первых и принимается вести агитацию среди коллег. Режиссёр Мартин Ритт пошагово демонстрирует, как можно достичь желаемого, используя цивилизованные методы борьбы. Например, привлекая на свою сторону негласных лидеров, таких как Норма. С другой стороны, Ритт ненавязчиво показывает, как политическая активность влияет на частную жизнь героини: у неё попросту не остаётся времени на семью. Она ругается с мужем, который не хочет выполнять условно женскую работу — готовить, убирать в доме и смотреть за детьми. В роли начинающей профсоюзной деятельницы актриса Салли Филд оказалась столь убедительна, что в 1979–м киноакадемики присудили ей премию "Оскар" в номинации "Лучшая женская роль".

"Мэтуон" (США, Matewan, 1987), 16+

1920–е. Угольная компания Stone Mountain обходится с шахтёрами как с рабами: условия труда запредельно жестокие, оборудование и шахты годами не обновляются. Зарплату выдают купонами, которые можно обменять на необходимое в магазинах, также принадлежащих компании. В конце концов, люди стихийно объединяются в профсоюз и устраивают забастовку. В ответ владельцы сперва увольняют всех смутьянов, а затем привозят штрейкбрехеров из Алабамы. Тогда же в городок прибывает опытный профсоюзный деятель Джо Кэнахан (Крис Купер). Картина Джона Томаса Сэйлза не так известна, как фильмы Эйзенштейна, Казана, Ритта и Петри, что не делает её менее значимой. Сэйлз красноречиво показывает, в каких обстоятельствах оказывались те, кто пытался бороться за свои права, причём всего лишь базовые. А также через что проходили люди, помогавшие в таких схватках. Кэнахану удаётся убедить привезённых шахтеров перейти на сторону бастующих. Но остановить кровавую развязку выше его сил. В реальности западновирджинские угледобытчики потерпели болезненное поражение, однако сумели создать прецедент, впоследствии сильно повлиявший на развитие профсоюзного движения в США.