В России начали разрабатывать новые технические стандарты для кино с учётом цифровых технологий. Кинематографисты согласны, что это необходимо, но опасаются, что слишком строгие правила помешают творческой свободе.
В России создан новый технический комитет по стандартизации кинематографии, сообщил Росстандарт. Ключевое направление его работы — создание национальной нормативно–технической базы для цифрового кино.
Действующие нормы и стандарты были сформированы преимущественно под задачи классического плёночного кино и не отвечают требованиям современной цифровой инфраструктуры, отмечают в ведомстве. Нововведения коснутся всего производственного цикла.
Кинематографисты в целом положительно оценивают грядущую реформу.
"Идея однозначно хорошая. Нельзя сказать, что сейчас что–то не работает. Но ревизия назрела, кинематограф шагнул далеко вперёд. Не стоит дожидаться критической ситуации, надо стараться идти в ногу со временем. Введение новых норм, если это будет проработано на должном уровне, не усложнит, а скорее упростит и структурирует взаимодействие с киностудиями", — считает генеральный директор Artel Film Production Дмитрий Пасичнюк.
Однако пока что оценить, насколько нововведения облегчат или осложнят процесс создания кино, трудно, отмечает генеральный директор киностудии "Жираф" Ольга Шульгина.
"Всё будет зависеть от того, каковы будут эти новые ГОСТы. Если они просто зафиксируют и упорядочат стихийно сложившиеся процессы и технологии — это одно. Если вдруг начнут диктовать что–то неудобное — это другое. Надеюсь, что устранят некоторые неудобные правила. К примеру, при получении прокатного удостоверения документального фильма требуется предоставить для архива копию фильма на кассете HDCAM. В жизни этот формат уже давно не используют, и это всякий раз обращение в специализированную компанию, у которой есть такие кассеты и соответствующая техника для записи", — подчёркивает эксперт.
Есть некоторые опасения по поводу того, не будет ли новый стандарт схож с советскими жёсткими правилами, говорит генеральный директор кинокомпании "Ермак" Родион Бельков.
"Тогда была плёнка 35 мм, которая считалась профессиональной, и любительская — 16 мм. При этом профессионалом считался только студент режиссёрского факультета ВГИКа. Например, Сергей Сельянов как раз столкнулся с этим, так как был студентом сценарного факультета, но хотел снять фильм как режиссёр. По сути он не имел права снимать на плёнку 35 мм, поэтому всё делалось подпольно. Надеемся, такое не повторится и новые стандарты всё же не повлияют на творческую деятельность", — рассказывает он.
Также эксперт отмечает, что слишком строгие и ограничивающие свободу действий технические стандарты могут помешать начинающим студиям и "партизанскому кино". Многие любительские студии автоматически будут отсечены от кинопроцесса, так как у них нет доступа к профессиональному оборудованию, которое может быть прописано в новой нормативно–правовой базе.
