Картина маслом

Видимо, побоялись обидеть кого-либо из уважаемых людей. Но мне-то, ротозею, как с гуся вода, бояться не приходится. Картина по мере продолжения серий все более оправдывает опасения.

Сперва о хорошем. Как я и надеялся, артист Панов в роли Порфирия Петровича не подвел, и образ у него вышел яркий и выразительный. Красок у актера оказалось достаточно, чтобы не зависеть от созданного великим Смоктуновским. У Смоктуновского Порфирий более аристократичен и, помимо ума, не стесняется удовольствия от самолюбования, поэтому на следователя в привычном понимании он и не похож. Зато зверски обаятелен в своем коварстве. Панов выглядит попроще, но не глупее и именно похож на профессионала своего дела. Даже любопытно посмотреть, какие были следователи в прежние времена. Обаяния же и ему не занимать.

И это, на счастье, не единственная актерская удача. Многие сильно солируют в монологах и длинных репликах. Но как только начинается взаимодействие персонажей, моментально пропадает атмосфера, и все, что вокруг экрана (мебель там, лица близких или узоры на обоях), делается интереснее, чем фильм. Самый деструктивный в этом смысле элемент - сам Раскольников, то есть актер, его исполняющий.

Впечатление, что ни один персонаж не сочетается с его всегда одинаково занудной, хоть и театральной интонацией. До конца я не досмотрел, но и к шестой серии Раскольников так и не «поумнел, и насколько герой Тараторкина из старой версии, где каждый диалог - не наслушаться, «право имеет, настолько же Раскольников актера Кошевого - «тварь дрожащая. Внешняя же его пригожесть, хоть и упомянутая в сочинении Достоевским, надоедает почти сразу, ну, может, конечно и не всем.

На обсуждении в «Закрытом сеансе настойчиво звучало мнение, что в «партитуре, мол, все есть и главное - ей следовать. «Партитура - текст Достоевского. Осмелюсь высказаться вслед участникам дискуссии. Классический литературный источник - вещь хорошая как бесплатный литературный сценарий. А дальше буквально все зависит от кинорежиссера и его талантливости. Талант же вещь неизъяснимая, и даже совокупность талантов актеров, операторов, композитора не выручит картину без объединяющего режиссерского таланта, который может вдруг и отказать в ином случае. Не поможет и «партитура. Так что жаль эфирного времени, потраченного впустую. О самом фильме так и не поговорили, а ведь это, хоть и отблеск, но Достоевского. И я не получил возможности понять под авторитетным давлением, что не прав.

Другое дело - «Ликвидация режиссера Сергея Урсуляка. Тоже многосерийный детектив, иного, правда, жанра. Я даже вспомнил, как хорошо при этом быть просто зрителем, и не раз в досаде прерывал вышивание гладью и метал по ящику тапком, когда подходил конец серии или появлялась реклама. Такое со мной впервые после говорухинского «Место встречи. О параллельности этих фильмов еще не раз напишут, и Глеб Жеглов обзавелся теперь в глазах благодарного зрителя достойным товарищем по фамилии Гоцман с его поговоркой «Картина маслом. Полагаю, что даже многие упертые антисемиты не устояли перед обаянием образа, созданного Владимиром Машковым, которого, признаюсь, я недооценивал. Кстати, одно из достоинств картины - то, что каждый персонаж имеет свой выраженный образ, что и для актеров полезно, поскольку их примутся по этим «образам расхватывать на другие фильмы. Радостью и удовольствием явилась возможность послушать так горячо любимые зрителем и существующие, кажется, только в литературе и кино одесские речь и юмор. Сценаристы, небось, по крупицам собирали. Нынче за целое лето в Одессе можно почти не услыхать подобного тому, что с таким удовольствием исполняют Светлана Крючкова и ее партнер. К тому же, следя за сюжетом картины и в преддверии грядущих выборов, задумается о преимуществах тоталитарного строя и эффективности «вертикальных способов управления не только особо развитый зритель, но и ротозей.