"ДП" составил список самых ярких примеров суперуспешных кинематографических дебютов, некоторые из них впоследствии были признаны национальным кинодостоянием.
Пошёл второй месяц как в мировом и российском прокате два режиссёрских дебюта остаются на верхних строчках бокс–офиса. "Обсессия" Карри Баркера собрала уже больше $300 млн, а "Закулисье реальности" Кейна Парсонса уверенно подбирается к этой планке. В истории кино такие прорывы случались не раз. Фильмы начинающих режиссёров, снятые буквально за копейки, показывали ошеломительные кассовые результаты, задавая новую планку тем, кто придёт после.
"Ночь живых мертвецов" (1968, 18+). Бюджет — $114–125 тыс. Сборы — $30,2 млн
За свою кинокарьеру Джорджо Ромеро снял меньше двух десятков полнометражных лент. Но в его случае хватило бы и одной, чтобы войти в историю кинематографа и кинопроката.
Правда, киноистории про зомби и противостоящих им людей могло бы и не случиться. Сперва Ромеро собирался снять комедию про инопланетян и подростков, затем — про мальчика, натыкающегося на груды мёртвых тел. Источником зла здесь оказывались всё те же инопланетяне. Однако и от этой идеи пришлось отказаться, поскольку бюджет не выдержал бы испытания спецэффектами. Тогда режиссёр сочинил сценарий про зомби–апокалипсис.
Снятая на чёрно–белую плёнку (на цветную банально не хватило денег) с малоизвестными актёрами, копеечными гримом и реквизитом, "Ночь живых мертвецов" в итоге стала кассовой сенсацией 1968 года, установив новые правила зомби–хоррора, сохраняющиеся по сию пору.
"Беспечный ездок" (1969, 18+). Бюджет — $340 тыс. Сборы — $41,7 млн
Во второй половине 1960–х Голливуд пребывал в состоянии кризиса, что отчётливее всего отражалось на бокс–офисе. Зрители постарше выбирали оставаться дома и смотреть телевизор, зрители помоложе предпочитали различные субкультуры. Одним из тех, кто изменил положение дел и заложил основы Нового Голливуда, стал молодой актёр Деннис Хоппер.
Работа над роуд–муви о двух мотоциклистах и присоединившемся к ним адвокате шла не слишком гладко. Сценария в привычном понимании не существовало, эпизоды нередко сочиняли прямо на ходу, сцены переснимали. Режиссёрский опыт у Хоппера отсутствовал, на площадке царило безвластие, участники съёмочной группы не гнушались употреблением запрещённых веществ, что также не способствовало порядку. Однако коллективные и личные мучения не прошли даром: сборы многократно превзошли даже самые отчаянные ожидания. Фильм получил признание критиков и зрителей и убедил кинобоссов в окупаемости малобюджетных лент, причём с лихвой. Усилия авторов были вознаграждены не только приятными цифрами бокс–офиса, но и номинациями на "Золотой глобус" и "Оскар".
"Дуэль" (1971, 18+). Бюджет — $450 тыс. Сборы — около $7 млн
Стивен Спилберг считается одним из столпов коммерческого кино со второй половины 1970–х и до нашего времени. Но начинал будущий автор "Челюстей" и франшизы про боевитого археолога Индиану Джонса с малобюджетного кино. В основе "Дуэли" — рассказ, напечатанный в журнале "Плейбой". Спилберг увидел в сюжете о простом американце, за которым маниакально гонится бензовоз, явный кинематографический потенциал и смог убедить продюсеров, чтобы именно он экранизировал эту историю. На "роль" преследователя проводился серьёзный отбор, и в конце концов режиссёр выбрал машину наиболее устрашающего вида. Съёмки длились меньше месяца, за постановку автомобильных трюков отвечал Кэри Лофтин, работавший на "Буллите". Первоначально фильм был снят для телевидения, но после громкого успеха срочно переделан для показа в кинотеатрах. Итогом совместных усилий стали многочисленные восторги критиков и зрителей, а также финансовый успех. Но впереди режиссёра ждал настоящий триумф: через 3 года он снимет "Челюсти".
"Американские граффити" (1973, 16+). Бюджет — $777 тыс. Сборы — $140 млн
Самым известным творением Джорджа Лукаса были, есть и останутся "Звёздные войны". Но если бы не коммерческий успех его второго фильма, вероятно, космическую сагу пришлось бы ждать гораздо дольше, а то и не увидеть совсем. Поэтому "Американские граффити" нельзя обойти вниманием, хотя формально это не дебют. Первые попытки убедить продюсеров вложиться в ностальгический сценарий, да ещё и основанный на личных воспоминаниях, закончились провалом. В конце концов Лукасу всё–таки удалось получить финансирование, но оно было настолько невеликим, что на роли позвали начинающих актёров. Среди которых были будущие оскароносцы Ричард Дрейфус и Рон Ховард, а также будущая звезда коммерческого кинематографа Харрисон Форд. История одной ночи из жизни трёх подростков ранних 1960–х стала настоящим хитом, позволив молодому режиссёру убедить студию в потенциале его следующего проекта.
"Бриолин" (1978, 16+). Бюджет — $6 млн. Сборы — $395 млн
Ещё одна история о подростках, ставшая мерилом кассового успеха, который удалось превзойти только спустя пару десятков лет. Но сперва были театральные постановки. Сначала в Чикаго в 1971–м, год спустя — в Нью–Йорке. Сумасшедший сценический успех вызвал интерес в Голливуде, и в 1978 году телережиссёр Рэндал Клайзер перенес на плёнку историю любви гризера Дэнни Зуко и отличницы Сэнди Дамбровски. Благодаря участию в этом проекте исполнители главных ролей — Джон Траволта и Оливия Ньютон–Джон — из мало кому известных актёров превратились в суперзвёзд. А две композиции из саундтрека стали хитами и зажили самостоятельной жизнью.
"Поезд в Пусан" (2016, 18+). Бюджет — $8,5 млн. Сборы — $92,7 млн
Было бы несправедливо не назвать хотя бы один южнокорейский фильм, сорвавший большой куш не только в национальном, но и в мировом прокате. До полнометражного дебюта в кино режиссёр Ён Сан Хо вполне успешно работал в анимации. Самыми успешными его проектами были "Король свиней" и "Подделка", собравшие кучу наград и номинаций по всему миру. "Поезд в Пусан" — бодрый зомби–хоррор, в котором всё действие разворачивается в несущемся на бешеном ходу составе, битком набитом инфицированными гражданами разного социального происхождения. Откуда взялась зараза, впрямую не говорится, но Хо намекает на то, что за её появление ответственны алчные капиталисты. Ещё одна мысль, отчётливо здесь проговариваемая, проста и очевидна, но далеко не всегда принимаема в реальных обстоятельствах: во имя победы над злом следует пренебречь собственными эгоистичными установками.
"Неадекватные люди" (2014, 18+). Бюджет — $100 тыс. Сборы — $621,3 тыс.
Отечественные кинематографисты пока не могут похвастаться феноменальными, по меркам заокеанской индустрии, кассовыми успехами. Однако нам всё–таки есть что предъявить. Например, обаятельную драмеди Романа Каримова про людей в состоянии душевного и прочих кризисов. Здесь нет никаких супергероев, сердцеедов, идеологов успешного успеха и прочих персонажей, не имеющих ничего общего с реальностью. Зато есть живые люди с кучей узнаваемых проблем, пытающиеся их как–то решить, иногда не без успеха.
Роман Каримов стал не только режиссёром собственного кинодебюта, но также написал сценарий, музыку и выступил как режиссёр монтажа. Плюс ко всему он явно обладает великим даром убеждения. Иначе как ещё объяснить появление в этом фильме популярнейших Ильи Любимова, Евгения Цыганова и Юлии Такшиной. Итог общих усилий таков: главные награды кинофестиваля "Окно в Европу" и кассовые сборы, окупившие бюджет в 6 раз.
