"Деловой Петербург". Судьба судебной набережной

Мы постарались максимально сконцентрировать судебный комплекс, чтобы выделить как можно больше места для по–настоящему широкого пешеходного бульвара на Неве. Мы сделали бульвар шириной 60 м, то есть по ширине получилось 1,5 Невского пр. у Гостиного двора. Таким образом, город получает общественное пространство, на котором смогут появиться кафе и ресторанчики, например. В конце этого бульвара мы поставили Дворец танцев Бориса Эйфмана, мы решили разместить его не на пр. Добролюбова, а на Неве, так что по нашему проекту и сам суд, и театр выходят в общегородское пространство. В прошлом проекте стремление расположить здания ближе к Неве было понятно, это были жилые дома для продажи, и территорию надо было использовать на полную катушку. Теперь же это жилье служебное, поэтому набережную в большей мере можно дать городу.

В проекте мы возвращаемся к идее Петровского Петербурга, к той структуре, которой почти не осталось в городе: это узкие улицы–линии, выходящие торцом к Неве, остатки этого прекрасного планировочного решения есть на Васильевском острове, где особнячки зубчиками выходят к Неве от Академии художеств до 9–й линии. В проекте появляются и каналы. Второе — это "островное" расположение театра посреди открытого публичного пространства. Так же, как у Александринского театра, только здесь вместо Невского пр. — Нева, которая, как известно, на самом деле главная улица нашего города. И последнее — это создание некоего греческого или римского форума, который образуют на набережной небольшие храмики. Они по своим масштабам сопоставимы с масштабами жилой застройки, даже ниже по высоте, но это не фоновая, а именно храмовая архитектура. Мы широко используем мотив колоннад в духе безордерной классики.

Здесь есть две важные к исполнению и взаимоисключающие вводные. С одной стороны, это должно быть нечто торжественное, соответствующее государственному масштабу, с другой стороны — быть почти незаметным в панораме. Чтобы максимально сохранить городские панорамы, мы понизили высоту на части участка до 13 м, так сохранился вид на Князь–Владимирский собор в панораме Васильевского острова. Я никогда ни в какой архитектурной парадигме, кроме классической, не работал, и этот проект выдержан в довольно строгой неоклассической традиции. На конкурс реконструкции Тучкова буяна 1914 года Иван Фомин сделал интереснейший классический проект, который не был осуществлен, но оказал большое влияние на развитие истории архитектуры, мы в какой–то мере отталкивались от этой традиции.

Мы представили два варианта концепции. По одному Дворец танцев формирует новую площадь у пр. Добролюбова, по другому вокруг театра формируется большой зеленый парк. Парковая зона ориентирована таким образом, чтобы раскрыть визуальную ось городского значения — от набережной Малой Невы к Князь–Владимирскому собору. Пусть выберет комиссия, но мне кажется, что второй даже предпочтительнее. Самая главная идея — это ясность градостроительного подхода и целостность архитектурного ансамбля, то есть четкое зонирование — на административную зону со зданиями судов, общественную — с парком и театром и жилую — с медицинским блоком. Архитектура, которую мы здесь предлагаем, — это историзм, нам кажется, она здесь наиболее уместна.