В Москву привезли шедевры на продажу

16:1612 октября 200716:16

35просмотров

16:1612 октября 2007

Иван Подшивалов

Аукционный дом Cristie's презентовал в Москве, в отреставрированном наконец-то Доме Пашкова собрание шедевров мирового искусства, продажа которых состоится на осенних аукционах этой фирмы в Лондоне, Нью-Йорке и Гонконге.

Выставка для потенциальных покупателей пройдет 19 и 20 октября, широкая общественность в виде просвещенных, но бедных ценителей искусства на двухдневную экспозицию допущена на нее не будет. Беспрецедентные меры безопасности обеспечивают московская милиция и частное охранное агентство.

Еще бы. Не каждый день в Москву привозят полотна, общая страховая стоимость которых оценивается в $250-300 миллионов. Условно представленное собрание можно разделить на три части. Во-первых, это произведения русского искусства, среди которых бесспорный шедевр – потрясающее полотно работы Натальи Гончаровой «Ваза с сиренью» 1905 года. Это тот редкий случай, когда работа русского художника абсолютно органично смотрится среди полотен мирового значения.

Учитывая тот факт, что Гончарова на сегодняшний день по результатам аукционных продаж является самым дорогим русским живописцем, несомненно, следует ожидать рекорда на аукционе «Значительная русская живопись», который пройдет в Лондоне 28 ноября. Все представленные русские работы перечислять нет смысла, отметим лишь, что на аукционе будет продаваться картины Исаака Левитана (далеко не самая лучшая и не характерная его работа), Юрия Анненкова, Андрея Боголюбова, Бориса Григорьева, Александра Яковлева и Василия Шухаева (депрессивный по духу, но блистательный по исполнению холст «Финская деревня»), чудесные этюды малоизвестного широкой публике Ивана Похитонова (как утверждается, одного из любимых художников Павла Третьякова) и, конечно же бесспорный хит – небольшая картина Константина Сомова «Отдых путника», относящаяся к периоду эмиграции художника. Сомов вообще мало создавал «нешедевров» и поэтому те миллионы долларов, которые регулярно выплачивают на международных аукционах за его холсты, вполне обоснованы.

Вторая часть выставленных картин – это старые мастера и импрессионисты. Эти картины всегда были самыми дорогими на рынке искусства и поэтому весьма показательно то, что именно эти холсты привезены на предаукционную выставку в Россию. Среди этой части картин сверкает, безусловно, жемчужина даже этого выдающегося собрания – полотно Яна Вермеера «Святая Пракседа», как считается, первая (из известных), которую создал гениальный голландец. <a href="http://www.dp.ru/msk/news/culture/2007/10/15/241927/">Dp.ru уже писал об этом </a>и добавить к сказанному нечего. Это выдающееся произведение мирового искусства, сравнимое с самыми известными картинами, картинами-символами и будет весьма прискорбно, если оно не окажется в собрании какого-либо российского музея. Среди работ импрессионистов и модернистов, среди которых такие имена как Гоген, Синьяк, Писсаро, Матисс, Пикассо следует все же выделить два блистательных (как, впрочем, и всегда и у этого мамстера) портрета кисти Амедео Модильяни, художника, который просто имманентно принадлежит к разряду тех живописцев, которых именуют «великими». Это картины «первого ряда», безусловные шедевры и остается лишь в очередной раз горестно вздохнуть, что в российских музеях нет работ этого гения. И остается только гадать, за сколько будут проданы 6 ноября в Нью-Йорке «Сидящая девушка» и «Портрет скульптора Оскара Мещанинова» созданные, соответственно в 1918-ом и 1916-ом годах.

Третья часть собрания, подчеркнем, условно нами разделенная на три части – это работы послевоенных художников (представлено полотно Энди Уорхола), современных китайских художников (очень модных в последнее время) и, говоря жаргоном искусствоведов, «прикладнуха». В этом сегменте красуется так называемое «ротшильдовское» яйцо Фаберже, доселе сокрытое даже от специалистов в соответствующей частной коллекции. Его предварительная оценка составляет $12-18 миллионов и, кто бы как бы не относился к популярности изделий фирмы Карла Фаберже, цифра эстимейта, безусловно, заставляет себя уважать. Вызывает удивление гигантский подносной ковш «князя Оболенского» работы этой же фирмы – изделие очень пафосное и чрезвычайно безвкусное, исполненное в стиле, который еще не так давно и по справедливости принято было называть «псевдорусским». По стать ковшу – серебряный же кубок скачек в Аскоте, работы английского мастера 1947 года, жутковатое викторианское создание, называвшееся прежде «императорским» -- в честь памятного события: император Николай I посетил в 1944 году знаменитые скачки. После десанта рыжих британских гренадеров в Балаклаву, Инкерман и Севастополь в 1854 году кубок поспешно переименовали в «Золотой» и теперь вот предлагают русских олигархам купить этот памятный трофей с историей.

В-общем и целом, собрание, представленное на будущий уикэнд в знаменитом дворце с видом на Кремль, что называется, весьма и весьма! Впечатляет даже самых искушенных ценителей прекрасного, которые разглядывали Вермеера по квадратным сантиметрам, словно наслаждаясь коллекционным вином. Презентация коллекции, помимо присутствия многочисленных сотрудников аукционного дома и директора Российского Государственной библиотеки (которой принадлежит дом Пашкова), не обошлась без присутствия господина Швыдкого, руководителя Федерального агентства по культуре, который, после многочисленных речей дал слово также сидевшему в президиуме зампреду «Газпромбанка» и некоторые наблюдатели насторожились – ну, неужели?.. Но «Газпромбанк», который, заметим, безо всякого ущерба для себя мог бы выкупить всю коллекцию (или хотя бы самую ценную ее часть) до аукциона, всего-то на всего подарил библиотеке машинописную копию «Темных аллей» Ивана Бунина с пометками автора (реальная стоимость на букинистическом рынке от $500 до $1000). Непонятным осталось, почему этот жест надо было сделать в окружении драгоценных во всех отношениях полотен великих мастеров. После чего мсье Швыдкой немедленно, не дождавшись даже подачи шампанского, ретировался – видимо, дабы избежать щекотливых вопросов, как он собирается поспособствовать перемещению некоторых шедевров в Россию не на два дня, а слегка на подольше.