Они это всерьез или как?

"По-моему, трэш - это не жанр, а возведение какого-либо жанра в квадрат или даже в десятую степень. Это когда жанровое кино возводят к абсурду, но без двойного кодирования, как это делают режиссеры-интеллектуалы. Режиссер трэша не пытается пародировать или иронизировать. Имея малый бюджет, но не имея ни рефлексии, ни остроумия, ни иронии, режиссер снимает жанровое кино и доводит его до абсурда. Это и есть чистый трэш.

Настоящий трэш-режиссер никогда не назовет свою работу трэшем - он относится к ней, как к серьезному искусству. В этом плане настоящим трэшем можно назвать некоторые эпизоды "Мастера и Маргариты". Это проход героев по лунной дорожке и замечательный кот Бегемот. Я далек от мысли, что Бортко снимал в жанре трэш, но получились эти эпизоды именно такими - страшно дешевыми и страшно пафосными. Индийские фильмы про Зиту и Гиту - это тоже трэш. Хотя возможно, сами индусы его так не воспринимают, но для нас эти "возвышенные чувства" выглядят совершенно карикатурными".

Михаил Трофименков, кинокритик:

"Трэш - то, что порождает изумленный вопрос: они это всерьез или как? Восходит, полагаю, к заре кинематографа, когда он уже был речью, но еще не стал языком. Посмотрите ранние комические фильмы, посвященные чудовищным приключениям человеческого тела: жуткий трэш. А массовый зритель трэш вряд ли смотрит: для этого надо быть или тонким синефилом, или полным ублюдком. Трэш порождает что угодно. И бунт, и конформизм. И плодотворная мизантропия, и бесплодное жлобство. И полная жизнерадостная бездарность, и преисполненный печали талант.

Россия породила уникальный жанр трэш-гламура. Например, "Коллекционер" Юрия Грымова, "Одиночество крови" Романа Прыгунова, отчасти "Жесть" Дениса Нейманда. С другой стороны, есть и "высокодуховный" трэш - "Гадкие лебеди" Константина Лопушанского, "державный" трэш - "Прорыв". Евразийская специфика, надо полагать. Страна-панк".