В 2025 году кассовые сборы кинотеатрам обеспечили сказки и немногочисленные прорвавшиеся в прокат зарубежные хиты.
Согласно данным ЕАИС, общие сборы российского кинопроката в 2025 году составили 50,7 млрд рублей, кассу обеспечили 118,5 млн зрителей.
Как сообщила министр культуры РФ Ольга Любимова, по сравнению с 2024 годом рост показателей составил 10%.
Сеансы из–под полы
Четвёртый год отечественный кинопрокат живёт в не самых лучших обстоятельствах: возвращения студий–мейджоров, регулярно поставлявших сезонные блокбастеры, по–прежнему не предвидится. Кинотеатральный репертуар пестрит отечественными сказками и комедиями. Реже можно увидеть экшены и фантастику, ещё реже — качественные драмы.
Зарубежные кинокартины в прокате, по счастью, до сих пор присутствуют, но их коммерческие успехи довольно скромны. В отсутствие очевидных кассовых хитов свободную нишу продолжают заполнять теневые кинопоказы, выдавшие сразу несколько лидеров: "Лило и Стич", "Как приручить дракона" и сиквел "Зверополиса".
Первый, согласно данным портала kinobusiness.com, собрал на экранах России и СНГ 305,3 млн рублей. Киноверсия трогательной истории про дракона, по данным того же источника, — 177,1 млн.
К моменту выхода в неофициальный российский прокат новый "Зверополис" уже успел стать мировым кассовым чемпионом, начав со сбора $560 млн. В России мультфильм начали показывать 27 ноября, и до конца года он принёс в кассу 689,9 млн рублей (данные по России и СНГ).
В официальный список картин, ставших лидерами проката–2025, смогли войти две зарубежные: триквел "Иллюзии обмана" с 1,79 млрд рублей замкнул первую тройку, а бессоновский "Дракула" с 936,2 млн расположился на 10–м месте. Остальные восемь мест распределились между отечественными фильмами.
В основном это по–прежнему сказки: "Волшебник Изумрудного города. Часть 1" (3,3 млрд рублей), "Финист. Первый богатырь" (2,7 млрд), "Горыныч" (1,5 млрд), "Алиса в Стране чудес" (1,2 млрд).
Побороться с ними смогли байопик "Пророк. История Александра Пушкина" (1,63 млрд), сиквел комедии "Батя–2. Дед" (1,59 млрд), "Август" — очередная экранизация произведений Владимира Богомолова (1,56 млрд) и как будто бы сай–фай "Кракен" (1,13 млрд).
Без сенсаций не обошлось
Лето для кинопроката вполне могло оказаться не слишком удачным, а то и вовсе провальным. Положение спасли две картины: "Материалистка" с Дакотой Джонсон, Педро Паскалем и Крисом Эвансом и — это самое удивительное — комедия "На деревню дедушке" с вездесущим Юрием Стояновым в главной роли. И если интерес к первому фильму был прогнозируем (популярные актёры, современная история, узнаваемые герои), то успех второго иначе как экстраординарным не назвать.
Кадр из фильма "На деревню дедушке"
Обаятельный, хотя и нетипичный ромком оскаровской номинантки Селин Сон, по данным ЕАИС, понравился 710,3 тыс. зрителям, позволив собрать 394,8 млн рублей. Почти четверть этой суммы прокатчики заработали в первый уик–энд.
Куда сильнее впечатляют показатели дебюта (!) режиссёра Влада Богуша. Комедия про десятилетнего мальчика, обожающего нейросети, с которым отчаялись найти общий язык и няни, и дедушка, уже к концу первой недели принесла дистрибьютерам 191,5 млн рублей. А общие сборы по итогам года достигли 854 млн рублей.
Ещё одна сенсация случилась под конец киногода. 4 декабря в российских кинотеатрах начались показы аниме "Человек–бензопила. Фильм: История Резе". Работа Тацуи Ёсихары продолжает сюжет первого сезона одноимённого сериала, который активно обсуждался 2 года назад. В полнометражной версии известный сюжет помещают в мир фобий, принимающих форму жутких монстров.
Главный герой — юноша Дэндзи, помесь человека и демона, охотится на этих чудовищ, время от времени принимая вид Человека–бензопилы. Продолжения сериала ждали 3 года, и не только в России. В результате билеты на первые сеансы расходились моментально, и за первую прокатную неделю аниме собрало 127,15 млн рублей, сумев привлечь на почти 16 тыс. сеансов 254,6 тыс. зрителей.
Для сравнения: отечественный "Волчок", тогда же появившийся в кинотеатрах, заинтересовал 443,5 тыс. зрителей, но при количестве сеансов в два с лишним раза больше. Такие показатели совсем не в пользу российской киноиндустрии: получается, японское аниме способно превзойти российский фильм даже на коротком отрезке времени. Этому способствует, конечно, и давно сформировавшаяся устойчивая аудитория этого жанра, и продолжающееся сокращение жанрового разнообразия, и соответствующая репутация как японского кино, так и отечественного.
С местным колоритом
Правда, далеко не все зрители страдают от недостатка разнообразия в прокате. Например, якутская киноаудитория по–прежнему выходит довольной из местных кинотеатров. Бум локального кино как начался в прошлом десятилетии, так и продолжается по сию пору. За это время отдельные фильмы смогли пробиться и в федеральный прокат. Кассовые показатели якутского кино удивили уже в первой половине года: 174 млн рублей с января по май 2025 года против 157 млн, собранных с января по декабрь 2024–го.
Попеременно лидерами становились ромкомы "Меня зовут Любовь" и "Мой парень — айдол", спортивная драма "Спид Стар" и подростковая драма "Айхал". Один из любимых жанров — хоррор — в этом году немного сдал позиции, но всё–таки одна из работ смогла добиться достойного результата: "Призраки Якутска" Константина Тимофеева собрали 11,2 млн рублей.
Вышедшие в общероссийский прокат якутские ленты — триллер "Кончится лето" Владимира Мункуева и Максима Арбугаева и спортивно–психологическая драма "Диодорова. Против течения" Сандала Баишева — обладали серьёзными преимуществами перед другими местными киноработами.
В первой в главной роли снялся Юра Борисов, что отлично способствовало продвижению камерной малобюджетной картины, в итоге собравшей 54,7 млн рублей. Кульминации в прокате фильм достиг в марте — во многом благодаря церемонии премии "Оскар", прошедшей 2 марта. Узнаваемость исполнителя возросла кратно, максимально благоприятно отразившись на бокс–офисе: за первый весенний месяц в него поступило 42,6 млн рублей.
Фильм Сандала Баишева рассказывает душераздирающую историю жизни и карьеры российской спортсменки Анастасии Диодоровой, потерявшей обе руки. Звездой, которая смогла привлечь внимание зрителей к проекту, в этом случае стала Татьяна Арнтгольц. Финальный бокс–офис составил 48,7 млн рублей. Помимо участия узнаваемых исполнителей высоких кассовых показателей удалось достичь благодаря несравненно большему бюджету (оба проекта были поддержаны на федеральном уровне) и соответствующей промокампании.
Слагаемые кассового успеха просчитать, разумеется, непросто, однако один назвать можно здесь и сейчас — качество рассказываемой истории.
Как говорил Альфред Хичкок: "Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и ещё раз сценарий". От российских кинопроизводителей, правда, давно ждёшь не великой, но хотя бы достойной во всех смыслах продукции. Возможно, в этом году и дождёмся.
